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唐·麦卡林（DonMcCullin），出生于年10月9日，是英国如今仍然在世的最伟大的摄影师之一，也是摄影简史上的主要人物之一。

唐·麦卡林（DonMcCullin）

纳粹对当时伦敦芬斯伯里公园贫民区的轰炸所致的贫困和剥削，给麦卡林的童年留下了浓重的阴霾。二战期间，他最开始撤退到索摩赛特郡——英格兰西部以优美的田园风光著称的地区（也是麦卡林现居之地），而后则去往北方的阿兰卡希尔。但这两段时光都没有在他的自传中《不合理的行为》作为愉悦的回忆被提及。他一生中所拍摄的图像描绘了与他早年熟悉的环境相似的风景画卷与人间疾苦。

年轻时的唐·麦卡林（DonMcCullin）

如今麦卡林已经83岁高龄了，作为英国最具话语权的泰特不列颠美术馆正在展出他的个人摄影回顾展。在新闻发布会上的略略一眼，他给我留下的印象竟与我生平所读的对毕加索的描述惊人地相似——矮小健壮但身形出色，身姿挺拔，看起来十分机警。

唐·麦卡林（DonMcCullin）

最令人惊叹的是，他显得异常年轻。作为诸多骇人听闻的苦楚的见证者，麦卡林面对岁月的独特态度，显得难能可贵。如果要使得身体上经历如此坚韧的洗礼，是一个人为了度过战争的艰难时刻而必须要承受的事情，必须所具备的能力，也许麦卡林这样的特质就不会令我们这么惊讶了。但他所做的还有客观记录下真实的战争与主观感受，而这还需要的是敏锐的直觉和洞察力，以及深切的共情能力。简单地说，你要是觉得麦克林应是泯然众人矣，也太过离谱了。

芬斯伯里公园咖啡店，

这次回顾展横跨了麦卡林的整个摄影生涯：从他年最初在儿时家乡拍摄的一部分相片到最近年在叙利亚的霍姆斯城所摄作品。

芬斯伯里公园，雇主们（本地帮派），19

单是上个世纪六十年代，他就用相机记录下了柏林墙的筑起，塞浦路斯土地上的希土之争，中情局资助的雇佣兵消灭刚果卢蒙巴的残留的士兵尸体，尼日利亚内战与随之带给比夫拉人的饥荒之灾，以及在越南战争中，他投向美国从北越南军对顺化的重夺之战的独特视角。

塞浦路斯，刚果，

在这个时间节点，麦卡林在对于灾难的记录中做了一个短暂的喘息——他转向了伦敦与不列颠群岛。他开始为伦敦东区的无家可归者拍摄照片，这些作品既令人称奇又鲜活感人。

白化病男孩，比夫拉，被炮弹震吓的美国大兵，越南，顺化，19

接下来他又记录了北爱尔兰天主教徒与新教徒间的宗教冲突。这一时期后麦卡林在中东所摄的新闻影像固然杰出，但我个人看来，麦卡林已经在这个时期交出了他的最佳作品。

无家可归的爱尔兰人，斯皮塔菲尔德，伦伦敦人，北爱尔兰，

他在塞浦路斯、比夫拉，尤其是在越南拍摄的影像所引起的共鸣，已远远超出了它们记录的特定主题——它们异常清晰地道出了世界弥漫的恐怖气息和战争的疯狂。

塞浦路斯，

简单来说，他在照片中展现的伦敦的穷途末路，描绘出我所知的最具冲击力的相片。麦卡林这个时期的作品有一种极端的美感。我知道没有人能比他更生动地描绘出人类灵魂中的阴暗面了。

在伦敦德里的伯格赛德，年轻的天主教徒

我曾与这次回顾展的一名策展人艾哈·梅雷斯谈起麦卡林，其人，其作品与本次展览。她最先告诉我这次泰特的展览的重点：“麦卡林非常热衷于让人们了解他所从事的风景与静物摄影。”和大多数严肃艺术家一样，麦卡林的作品不能被简单地归结为某一类别——主题在他生命中的某一时刻诞生，而这种初生的兴趣将在他之后的职业生涯中以更成熟的形式再次出现。尽管他七十年代在布拉德福德拍摄的作品独特地聚焦在英国北部工业区，但这些与六十年代他拍摄的充满张力的相片一脉相承。

西哈特尔普尔钢铁厂，达勒姆郡，

这些照片或许最适合被归类为社会风貌影像。它们是具有纪录意味的景观，而麦卡林拍摄了多少人物的影像，那便有多少土地的影像。（麦卡林在这一领域的作品归属于健康摄影传统的一部分，在英国也有比尔·布兰德和克里斯·基利普的例子）有些许不同的是，麦卡林有一张非常美丽的麻雀亡于雪中的相片（年摄于赫特福德郡），完全缺失了纪录意义，预示了之后他更为纯粹的景观与静物作品。

死麻雀，赫特福德郡，[与展览中其

泰特回顾展的另一个重头戏则是麦卡林的冲印作品。所有的展览图片都是麦卡林在他索摩赛特郡家中的暗房冲印的明胶银盐相片。梅雷斯说：“他本来可以做铂金印相或其他本不需要自己冲印的相片展览的。”“从策展上讲，我们正试图平衡他作为冲突摄影师的生活，以及他作为一名印刷大师的其他实践领域。”梅雷斯告诉我，麦卡林已经“一次又一次，精炼更精炼”冲印了相同的相片，以期产生最能吸引人的情感的作品。尽管展出的一些照片是用彩色胶卷拍摄的（在某些情况下，在展览中这些照片的形式为投影或是原始杂志背景），所有的相片都是黑白的-麦卡林不是一个彩色摄影师。

查理检查站附近，柏林，

麦卡林的冲印作品是十分杰出的。它们有着美妙的灰调层次和色调深度，并且根据相片细微的主题变化和大体上的绘画技法选定大小比例进行印刷（麦卡林这些年来的风格绝大部分是非常一致的）。从审美上看，这些冲印出的许多相片的暗部和呈现出来的颗粒就像是它们被涂抹上了污垢。这全然不会降低麦卡林相片的清晰度，反而增强了相片的氛围。从更专业的角度上讲，冲洗出的相片的加光减光（印刷时手动改变图像各个部分的曝光度来使图像的局部区域变亮或变暗）都是十分精准的。

伊斯特本（英国英格兰东南部港市）南部

其他同麦卡林一样熟练掌握冲印技术的佼佼者们会犯一个常见的错误：印刷机所致的色调变化是可以看得出来的；在这种情况下，这些变化几乎是不可察觉的。作为一名冲印照片的技师，麦卡林与欧文·佩恩和安塞尔·亚当斯（两位摄影界最伟大、最著名的冲印技师）不相上下。

靠近我房子的森林，

我对这场展览唯一的保留意见有关于麦卡林的风景与静物作品（尤其是后者）。虽然画廊中到处点缀着令人称奇的风景相片——它们与麦卡林的纪录作品重叠，但是这场展览的最后一个展厅却为景观和静物照单独保留。比起展览上美丽的风景照，它们显得过于稀少，特别是考虑到风光摄影自八十年代就在麦卡林的生活中占据一席之地。

唐·麦卡林（DonMcCullin）